第六个是艾伦·休斯搞的那种乱写乱拍乱剪的东西。一个男的、一个女的大老远跑到一个酒吧里搞ONS——其实是有了一次爽的经验之后，再次约定重头再来的。休斯一边用呓语和意识流的表现手法表现女人的心理，一边用写实的方法拍摄那个心里焦急，犹豫不定的男人，感觉很奇怪。
　　第二个说的是印度男人和犹太女人的婚姻的故事，导演米拉·奈尔是这几年在好莱坞顺风顺水的印度女人。她的《季风婚宴》已经被CC相中，出了。不过，个人没有觉得太过出色。那部剑指奥奖的《艾米利亚》在颁奖季里全军覆没。说回这个短片，让人看了很莫名。开始是卖钻石，然后是说各自的家庭，后来波特曼又亮出了自己的光头。可能奈尔还是想表现一下“有容乃大”和“信仰穿越”这个主题，可是，搞的让人不理解，难道一个男人的“光头控”就能让一个女人嫁给他？那么那些萝莉控岂不是乐死？
　　今天准备说的电影是一部短片的合辑，叫做《纽约，你》。既然说了句“你”，那么很简单地，要表现出“爱”这个主题。可是，如果表现出来了爱了，那么“纽约”又要死到哪里去呢？可能影片的标题应该这么理解——和“祖国，你”一样——祖国只是一个发语词，言在此而意在彼。在说“你”之前，要找个词来抒发一下。李白是个中高手“噫吁戏，危乎高哉”前面的“噫吁戏”就是这么个东西。可见“纽约”在这里什么都不是，我爱评书只是个陪衬。在整个10多个小片段里，也很容易能看出这一点。纽约，根本就不是重点。

　　第五个故事中规中矩，说一个女演员要体验角色，假扮残疾，和一个高中毕业生去晚会的故事。悬念设置在了最后。个人还比较喜欢。不过吊在树上ML那段有些无厘头，难道是体操运动员，有那么好的臂力？或者男生一点也不stiff？不过，整个片子还算很清新。导演是拍了《X战警》和《红龙》的布莱特·拉特纳。拍摄这样一个小清新的爱情片，也算是有所突破。

第一个说小偷遇到老偷的短片是姜文搞的。这段东西看上去很酷，但是根本没有什么意义，崔健的《花房姑娘》也让人莫名其妙。现在还要靠歌词来把妹么？要不是姜文OUT了，就是老美OUT了。说到底，姜文的这个小片段没有太大的致命伤，但是痞气太重。5分钟，随便玩玩也就拉倒了，姜文也没有想着去琢磨剧本。我总觉得，在这么一部“我爱小游戏文艺气”比较重的短片集里，出现这样的玩弄镜头和巧合的东西，比较可笑

　　——纽约，你
　　第三个故事说的是一个搞音乐设计的男人靠手机短信和电话掉马子。导演是拍过不少格调和气质都很受年轻人喜欢的影片的岩井俊二。其实这个男人就是个宅男，他每天最大事情就是什么都不干——起码在电影里，过去了3天，他还没有改掉那几小节的谱子。后来，由陀思妥耶夫斯基牵线，掉了一个自己上门的女孩。和《情书》、《四月物语》、《花与爱丽丝》甚至是《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》来相比，岩井俊二退步了很多。可能是年龄到了，拍不出来那种年轻和恣意的感觉了。毕竟，岩井俊二不是侯麦。
　　第四个故事是一个“作家”勾引妓女的故事。以色列的伊万·阿达勒指导。搞不明白这个东西为什么能算得上是短片？难道是伊桑·霍克的全世界一流的说台词的能力？还是Maggie Q？
　　在很多电影里，纽约都是一个了不起的角色。不仅仅是在灾难片中“被摧毁”，或者是警匪片中“被异化”，甚至是在爱情片里被当做固定背景——纽约，都是一个很牛、很牛的角色和符号。从帝国大厦到双子星大楼到中央公园到曼哈顿广场，汉克斯、瑞恩、凯奇、克鲁斯、克罗兹都在这些地方惊天地、泣鬼神了。可是，如果要看真实的纽约的文化——还要去布鲁克林和皇后区——唐人街也少不了。不过，这些都是电影中的某种“表现”，算不得社会学的研究范本。
呓语、痴语和乱语